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一方面，很多觀眾在評(píng)論區(qū)發(fā)出質(zhì)疑，感覺(jué)這檔喜劇節(jié)目不如往屆好看了，甚至追了節(jié)目多年的資深粉絲都開(kāi)始表達(dá)不滿，認(rèn)為今年節(jié)目中的喜劇作品明顯存在形式單一化、情節(jié)套路化、風(fēng)格雷同化等問(wèn)題。另一方面，參與節(jié)目的“喜人”老面孔人數(shù)之多、搞笑手段之重復(fù)，更是讓觀眾對(duì)節(jié)目失去了新鮮感。{p}從五年前的《一年一度喜劇大賽》第一季(簡(jiǎn)稱“一喜”)起，馬東便不斷邀約知名電影導(dǎo)演、制片人、出品人等到節(jié)目中做客，并且不斷呼喚影視行業(yè)能夠給予“喜人”們更大的舞臺(tái)。從五年來(lái)的實(shí)際表現(xiàn)來(lái)看，雖然從綜藝節(jié)目跨界到影視作品的“喜人”數(shù)量不少，但真正交出滿意作品的演員卻是鳳毛麟角。而更多的“喜人”，像是被困在了綜藝這一畝三分地里，找不到躍升的出路。{p}今年的“喜夜2”儼然是一場(chǎng)“熟人局”，59個(gè)參賽演員中有41人參與過(guò)兩季以上的《一年一度喜劇大賽》和《喜人奇妙夜》。這些熟面孔過(guò)去一年甚是忙碌，根據(jù)公開(kāi)資料，兩季“喜夜”之間這段日子，這41人中有29人出演的影視作品(不含微短劇)上映或播出，作品數(shù)量達(dá)50部左右，成績(jī)看似十分喜人。{p}不過(guò)，從質(zhì)量角度來(lái)評(píng)判這些影視作品，“喜人”們的表現(xiàn)只能說(shuō)喜憂參半。以豆瓣評(píng)分的結(jié)果來(lái)看，評(píng)分在7分以上的作品共有12部，其中8分以上的高分作品僅有3部，分別為張弛、蔣易參演的電影《好東西》(8.9分)、蔣易參演的電視劇《無(wú)盡的盡頭》(8.4分)和土豆參演的網(wǎng)劇《沙塵暴》(8.1分)。{p}與此同時(shí)，豆瓣在6分及格線以下的作品也有12部，但是有5部作品的評(píng)分在5分以下。其中評(píng)分最低的兩部作品均是4.7，一部是左凌峰、劉同、王建華等人參與的喜劇電影《窗前明月，咣！》，另一部是雷淞然參演的電影《那個(gè)不為人知的故事》。{p}如果說(shuō)“喜人”們?cè)谶@些作品中多是配角甚至客串角色，無(wú)法為其整體質(zhì)量擔(dān)責(zé)，那么對(duì)于他們組團(tuán)參演并擔(dān)綱主角的作品，觀眾的評(píng)價(jià)同樣不高。比如去年上映的電影《大場(chǎng)面》，10位主演全是歷屆“喜人”，豆瓣評(píng)分僅有6.1。今年上映的《真愛(ài)營(yíng)業(yè)》更慘一些，多名“喜人”擔(dān)任主、配角，但評(píng)分只有5.1。{p}即使是專門為“喜人”量身定制的影視作品，似乎也不一定能贏得觀眾的寵愛(ài)。去年初開(kāi)播的微短劇《大王別慌張》，全由“喜人”出演，取得了豆瓣7.8的準(zhǔn)高分；可輪到去年底開(kāi)播的《大話大話西游》，編導(dǎo)演均是“喜人”陣容，但即便頂著周星馳的光環(huán)，觀眾口碑還是明顯偏于負(fù)面，以至于一年過(guò)去了豆瓣仍未開(kāi)分。{p}2023年，由初代“喜人”王皓、史策主演的電影《透明俠侶》在公映前夕突然撤檔，至今仍無(wú)上映消息，業(yè)內(nèi)普遍的看法是該片預(yù)售成績(jī)不佳，片方對(duì)檔期競(jìng)爭(zhēng)缺乏信心。這樣的顧慮并非多余。同樣由初代“喜人”宋木子、合文俊、李飛擔(dān)綱主演的《銀河寫手》去年上映后，票房?jī)H有424.9萬(wàn)元，可謂慘敗。{p}“一喜”到“喜夜2”的五年來(lái)，真正能夠在影視作品中獲得重要角色的“喜人”寥寥無(wú)幾。更多人面臨的常態(tài)是只能出演配角，并且是在作品中負(fù)責(zé)搞笑的功能性角色。而對(duì)于至今還沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸影視項(xiàng)目的“喜人”來(lái)說(shuō)，他們中有人甚至用“焦慮、等待、被動(dòng)”這樣的字眼來(lái)描述自己的生存狀態(tài)。{p}“一喜”的經(jīng)典作品《最后一課》中曾有一句在演員中流傳甚廣的名言：“沒(méi)有小角色，只有小演員，只要用心來(lái)，處處是舞臺(tái)。”道理固然是這樣一個(gè)道理，但在殘酷的市場(chǎng)面前，具體到演員個(gè)體頭上，理想與現(xiàn)實(shí)的距離又難免令人心酸。在這樣的情形下再看所謂的喜劇“半壁江山”，也是著實(shí)有些勉強(qiáng)。{p}當(dāng)初“一喜”開(kāi)播時(shí)，為了將其節(jié)目?jī)?nèi)容與觀眾耳熟能詳?shù)碾娨曅∑废鄥^(qū)隔，首度將“素描喜劇”(Sketch Comedy)這樣一個(gè)舶來(lái)品引入國(guó)內(nèi)。而在五年后的今天，隨著《笑傲江湖》《歡樂(lè)喜劇人》等傳統(tǒng)喜劇小品競(jìng)演節(jié)目停播，素描喜劇已經(jīng)成為喜劇競(jìng)演類綜藝中的主流表演形態(tài)。{p}與從戲劇衍生而來(lái)的傳統(tǒng)小品不同，素描喜劇帶有明顯的去戲劇化特點(diǎn)。它不追求呈現(xiàn)完整的敘事脈絡(luò)，更強(qiáng)調(diào)單一場(chǎng)景中的喜劇效果和人物互動(dòng)，因此其笑點(diǎn)往往更直接，換言之則是更具爽感。{p}素描喜劇注重提供情境卻忽視編織情節(jié)，其敘事空間非常有限，無(wú)法滿足影視作品對(duì)故事完整性的要求。同時(shí)，素描喜劇的敘事遞進(jìn)是圍繞單一目標(biāo)進(jìn)行不斷升級(jí)，這種三翻四抖的結(jié)構(gòu)與影視敘事對(duì)起承轉(zhuǎn)合的要求并不一致。另外，素描喜劇熱衷抽象和反理性，但影視故事必須恪守生活邏輯和戲劇邏輯。{p}《大場(chǎng)面》便是一個(gè)將素描喜劇移植到大銀幕上，導(dǎo)致口碑和票房雙重失敗的典型案例。一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片劇組在拍攝現(xiàn)場(chǎng)踩到了真地雷，這樣的故事如果放在長(zhǎng)度十幾分鐘的素描喜劇里，可能算是個(gè)還不錯(cuò)的搞笑創(chuàng)意，但在一部時(shí)長(zhǎng)達(dá)100分鐘的電影里，則明顯讓人感到推進(jìn)乏力以至于無(wú)聊，假定性過(guò)強(qiáng)的故事情節(jié)更是讓人難以沉浸。{p}另一個(gè)不可忽視的問(wèn)題是，從“一喜”傳承下來(lái)的競(jìng)演比賽模式，把“喜人”們困在了節(jié)目的“繭房”之中。盡管主持人馬東多次強(qiáng)調(diào)，比賽只是節(jié)目形式，輸贏并不重要，但對(duì)于參與比賽的“喜人”們來(lái)說(shuō)，他們所要面對(duì)的問(wèn)題頗為現(xiàn)實(shí)和嚴(yán)峻：畢竟只有贏得比賽的人，才有機(jī)會(huì)在節(jié)目中博得更多亮相機(jī)會(huì)。{p}觀眾易被“先喜后悲”的情緒俘獲，于是“喜人”們創(chuàng)排的節(jié)目中普遍安插催淚大底；熟面孔更易得到粉絲的歡呼，“喜人”們便紛紛在作品中加入所謂“內(nèi)部梗”；越反常理的喜劇，觀眾越覺(jué)得驚喜，結(jié)果今年的“喜夜2”中笑點(diǎn)抽象的作品越來(lái)越多……至于表演使相(表情和動(dòng)作夸張)、立人設(shè)、賣“CP”，更是早已在節(jié)目中泛濫成災(zāi)。{p}現(xiàn)場(chǎng)粉絲在氣氛烘托下按下投票鍵，把比分飆了上去，但隔屏觀看節(jié)目的觀眾卻感到不適。今年“喜夜2”播出之后，屏幕內(nèi)外的觀眾屢次對(duì)參賽作品給出了截然相反的評(píng)價(jià)，并因此爭(zhēng)議不斷。而一些作品貧乏的搞笑手段和雷同的敘事套路更是招來(lái)激烈程度空前的不滿，甚至還一度冒出“節(jié)目組故意打壓個(gè)別選手”的無(wú)端猜測(cè)。{p}平心而論，優(yōu)質(zhì)的喜劇作品從來(lái)就不該追求瞬間爆笑，有時(shí)觀眾在回味中才能咂摸出意思來(lái)。但現(xiàn)場(chǎng)打分的競(jìng)演比賽只能捕捉到當(dāng)下的即時(shí)情緒，并不給觀眾咂摸和思考的時(shí)間。而在這樣的節(jié)目模式下擠壓出來(lái)的作品，其中大多數(shù)很可能經(jīng)不起時(shí)間的沉淀，更不要奢談助力演員實(shí)現(xiàn)事業(yè)的躍升。{p}在登上綜藝舞臺(tái)之前，絕大多數(shù)“喜人”其實(shí)并不是白紙一張。比如編劇出身的周鐵男、于奧，多年前就已有成功的電影作品《風(fēng)語(yǔ)咒》傍身；比如松天碩、王建華、左凌峰等人，本身就是科班出身的職業(yè)戲劇工作者；或者如劉旸、鑫仔這樣的脫口秀演員，也都在大小劇場(chǎng)摸爬滾打多年，積累了足夠豐富的經(jīng)驗(yàn)。{p}從這個(gè)角度來(lái)看，節(jié)目方為“喜人”們規(guī)劃的步入影視行業(yè)的這條路徑，其中實(shí)際暗藏著一條行業(yè)鄙視鏈，即線下演出的從業(yè)者地位低于綜藝藝人，而綜藝藝人的身段又不如影視演員。但是不客氣地說(shuō)，這樣的高低之分與藝術(shù)毫無(wú)關(guān)系，背后實(shí)質(zhì)上是流量邏輯在作祟。{p}播出平臺(tái)需要流量來(lái)聚攏觀眾，制作方需要流量讓節(jié)目?jī)r(jià)值變現(xiàn)，贊助商需要流量售賣商品。流量邏輯在商業(yè)體系內(nèi)運(yùn)轉(zhuǎn)無(wú)可厚非，但如此邏輯導(dǎo)致演員唯有獲取流量才能贏得生存空間，為了獲取流量就無(wú)法避免投機(jī)取巧討好大眾，進(jìn)入高流量行業(yè)就要比低流量市場(chǎng)顯得身段光鮮，這種扭曲的觀念難免對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作本身構(gòu)成傷害。{p}以流量而論，今年“喜夜2”成績(jī)最好的作品非《技能五子棋》莫屬。其魔性的歌曲被眾多明星、網(wǎng)紅模仿，迅速掀起一波熱度。可實(shí)際上，真正躥紅的并非完整的喜劇作品本身，而只是一個(gè)短視頻切片，其流行原因和之前的《科目三》《大展鴻圖》等網(wǎng)絡(luò)爆紅歌曲并無(wú)差別，無(wú)關(guān)藝術(shù)，不過(guò)是流量快消品而已。{p}在流量邏輯的裹挾之下，現(xiàn)在的喜劇綜藝舞臺(tái)時(shí)常呈現(xiàn)出有段子沒(méi)作品的尷尬境地，看著滿臺(tái)都是活蹦亂跳的演員，卻根本沒(méi)有幾個(gè)深入人心的角色。以至于很多觀眾都在感慨，五年前的“一喜”節(jié)目形態(tài)之豐富、演員創(chuàng)作態(tài)度之真誠(chéng)、作品雕琢之精細(xì)，才是真正難能可貴的。{p}而且，“喜人”們即使在舞臺(tái)上收獲了流量，并因此得以進(jìn)入影視市場(chǎng)，也不得不警惕可能繼續(xù)被流量反噬。事實(shí)上，一些影視項(xiàng)目選擇“喜人”出演搞笑配角，除了考慮角色適配度，很大程度上也是試圖將他們的流量轉(zhuǎn)化為影視項(xiàng)目的流量。而一旦他們的流量斷流或被驗(yàn)證為失靈，則會(huì)面臨被市場(chǎng)迅速拋棄的風(fēng)險(xiǎn)。{p}“喜人”們是否一定要在不同的舞臺(tái)間切換來(lái)實(shí)現(xiàn)所謂的躍升？當(dāng)然不必。日本著名喜劇表演藝術(shù)家志村健便是一個(gè)可供參考的樣本。他一生深耕于電視喜劇節(jié)目的舞臺(tái)，只參演過(guò)很少的幾部影視作品，卻依然被觀眾譽(yù)為“喜劇之王”。可見(jiàn)喜劇演員的職業(yè)天地并不會(huì)真正受困于哪里，只要他們對(duì)創(chuàng)作心懷熱忱。{p}綜藝節(jié)目是否能夠成為“喜人”實(shí)現(xiàn)步入其他舞臺(tái)的跳板？當(dāng)然可以。就好像美國(guó)老牌綜藝節(jié)目《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》，同樣靠輸出大量素描喜劇作品而聞名，其固定演員班底中就走出了威爾·法瑞爾、艾迪·墨菲、亞當(dāng)·桑德勒、小羅伯特·唐尼等眾多后來(lái)炙手可熱的影視明星，是名副其實(shí)的喜劇造星機(jī)器。{p}國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的歷代笑星中，范偉、沈騰、馬麗、賈冰等人，都是從線下舞臺(tái)演出和電視小品起家，而后跨界進(jìn)入影視行業(yè)，并憑借演技成為得到觀眾和業(yè)界認(rèn)可的優(yōu)秀演員。而如今公認(rèn)的實(shí)力派演員如于和偉、王傳君等，早年間也都曾在電視情景喜劇中出演過(guò)喜劇角色。{p}在各種舞臺(tái)之間切換的過(guò)程中，“喜人”們真正需要去做的，或許是暫時(shí)將喜劇的標(biāo)簽置于身后，而先要努力向觀眾證明自己是一個(gè)優(yōu)秀的演員。像老牌喜劇演員范偉，在接觸電影作品之初，便有意識(shí)地選擇了《看車人的七月》《芳香之旅》《耳朵大有福》等嚴(yán)肅的劇情片，以此來(lái)磨練演技。{p}年輕演員如張海宇，他是“喜人”蔣易的早期搭檔，早年間以作品中夸張的“青島大姨”形象破圈。但此后他有勇氣讓自己沉寂多年，在影視作品中出演了眾多并不討喜的正劇角色。在今年的熱播年代大劇《生萬(wàn)物》中，他嫻熟而質(zhì)樸的表演讓人驚嘆于他在表演道路上的成長(zhǎng)和蛻變。{p}即使在喜劇綜藝的舞臺(tái)上，演技也是同樣不應(yīng)該被忽視的事情。今年節(jié)目中以助演嘉賓身份回歸的“喜人”孔令美，僅憑作品《壞小子》結(jié)尾處一段情緒微妙、層次細(xì)膩的表演，成就了本季節(jié)目的高光時(shí)刻，被贊譽(yù)為對(duì)其他作品的“降維式打擊”。那一刻，純粹的表演藝術(shù)征服了觀眾。
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